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à l’opéra, le premier acte de la Walkyrie de Richard Wagner
Birth, Jonathan Glazer
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ACTRICES CINEMA video WAGNER
Quelques versions comparées des plus grands WOTAN de l’histoire du disque,
dans l’acte III de DIE WALKURE de Richard Wagner.
Dont Paul Valéry disait:
“Dans Wagner - je n’admire jamais assez la suite incomparable des
thèmes, situations - et leurs combinaisons ou déductions de tout le
IIIe acte de Valkyrie.
Il y a 50 ans que je ne puis me lasser de cette extraordinaire
magnificence génératrice. - Tous les plans de passion et d’action et
les passages de l’un à l’autre - à la température du “Sublime” - Tout
travaille.
Et l’on y trouve, chose inouïe, - les changements d’état des
“personnages” comme fonction du flux d’énergie sonore - qui leur est
comme une sève, une raison d’être, se manifeste par eux, s’oppose à
lui-même, se fait colère, tendresse, vouloir, tellement que… la
“pensée” (supposée) devient une des variables de cette vie du système
de l’oeuvre !
C’est le triomphe de la possession totale des moyens et des forces d’application à un but absolument connu.”
Paul Valéry, Cahiers, II, page 980
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CHANTEURS musique VIDEOS WAGNERLa fin des dieux est proche. Ils préparent leur entrée dans leur nouvelle demeure.
Loin en-dessous, les Filles du Rhin pleurent la perte de leur or…
Direction Pierre Boulez, Mise en scène Patrice Chéreau. Bayreuth.
Pour en savoir plus sur la tétralogie : L’Anneau du Nibelung
et sur l’Or du Rhin
La genèse du marquis de Sade, vue par Denis de Rougemont dans L’amour et l’occident:
Un Richelieu ou un Lauzun dans la plus haute société, un Casanova au niveau de l’aventure scélérate, tels sont les parangons qui prennent la place de l’idéal détruit par le XVIIe siècle.
Ce refoulement du mythe par l’ironie universelle, et le triomphe applaudi des “fêlons”, préparent les plus étranges retours.
Parmi tant de facilités, de raffinements intellectuels ou voluptueux, de satiétés, l’un des besoins les plus profonds de l’homme demeure privé d’assouvissement, et c’est le besoin de souffrir.
Un corps social qui le cultive, s’alanguit, comme l’a montré le déclin du moyen âge; mais un corps social qui l’ignore et croit pouvoir le ridiculiser, se dessèche et s’énerve bien vite.
L’esprit conçoit en cruauté active les souffrances qu’il interdit au coeur de subir. Point de bonté chez qui n’a pas souffert: sa fantaisie perd le contact vital, et tout pouvoir de “sympathie”.
La femme n’est plus pour l’homme du XVIIIe qu’un “objet”. Mesurons l’un à l’autre ces extrêmes : la femme-idéal, pur symbole d’un Amour qui entraîne l’amour au-delà des formes visibles; et la femme-objet de plaisir, instrument plus ou moins aimable d’une sensation qui enferme l’homme en soi…
Je distingue dans la contradiction de Don Juan et de Tristan, dans la tension insupportable de l’esprit qui vit cette contradiction parce qu’il subit la sensualité et désire l’idéal courtois, les données de l’oeuvre de Sade, et les raisons précises de sa révolte.”
(page 231)
TRISTAN und ISOLDE - LIEBESTOD (Richard Wagner)
Birgit Nilsson - Direction Karl Böhm -Théâtre Antique d’Orange - 7 juillet 1973
Don Juan
Tristan
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amour don juan HISTOIRE LITTERATURE musique sade tristan video WAGNERRichard Wagner, Götterdämmerung, Acte I, scène 2.
“Hier sitz’ ich zur Wacht“
Matti Salminen est Hagen. Direction Levine 1991
Hier sitz’ ich zur Wacht,
wahre den Hof,
wehre die Halle dem Feind.
Gibichs Sohne wehet der Wind,
auf Werben fährt er dahin.
lhm führt das Steuer
ein starker Held,
Gefahr ihm will er bestehn:
Die eigne Braut ihm
bringt er zum Rhein;
mir aber bringt er - den Ring!
Ihr freien Söhne,
frohe Gesellen,
segelt nur lustig dahin!
Dünkt er euch niedrig,
ihr dient ihm doch,
des Niblungen Sohn.
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